衛武營本事

婚姻中容不下女性才華—晃晃跨幅町《海妲．蓋柏樂》

海妲・蓋柏樂是將軍的女兒，當時的名門女性除了結婚，沒有其他的出路，對於海妲・蓋柏樂而言，雖然丈夫尤根．泰斯曼是自己選的，但她被自己的選擇困住了，作為一個有想法的女性，她陷入抑鬱，想要尋找其他的生機。寫到這兒，也許有些人會說「又來了，女人就是愛胡鬧，丈夫不是自己選的嗎？」工作也是自己選的，大多數的時候我們都覺得被工作困住，不是嗎？

冰與火之間：《海妲．蓋柏樂》的致命誘惑

最近重讀了挪威劇作家 #易卜生（Henrik Ibsen, 1828–1906）的經典文本《海妲．蓋柏樂》（Hedda Gabler），上一次讀應該是大學的時候吧？#二十年前小時候讀不懂易卜生，覺得很無聊，沒想到這次重讀，一口氣看完，欲罷不能，覺得這個文本跟對白實在太精彩。

為何李英愛與凱特布蘭琪都要演《海妲·蓋柏樂》

首爾LG藝術劇院今年為了紀念開幕25週年，找來以《大長今》紅遍亞洲的李英愛，在五月演出易卜生的《海妲·蓋柏樂》（Hedda Gabler）。李英愛在1993年剛出道，第一次演出舞台劇《炸醬麵》時，還到地鐵站派送傳單與貼海報。對李英愛來說，這一切都記憶猶新，她說:「就是這股衝勁，令我想再踏舞台。」李英愛將飾演把海妲的挑戰，比喻為解決一道難題的數學題。

跨劇種的對話：從京劇到歌仔戲——導演黃宇琳的跨界視野

從京劇身段到歌仔戲舞台，導演宇琳的藝術旅程，橫跨了兩種截然不同的戲曲語彙。 2016 年起，她開始與歌仔戲結下緣分，最初是以「身段指導」的角色參與，協助演員打磨角色；而隨著經驗累積，她逐漸轉換到導演的位置，必須同時掌握整體場景氛圍與演員表演的化學反應。

慢慢來－身體凝聚的勞動書寫：《勞動狂想》表演者的話

《勞動狂想》是場對「勞動」和「工作」的思索、想像和體現，不同於大眾對馬戲「驚險刺激」的既定印象，它不追求快速炫技，而是藉由放慢的身體語彙，展現馬戲技巧中細微的節奏與韻律，讓觀眾得以透過極具風格的「慢馬戲」細細品味。

捨下古典樂苦練手風琴，吳詠隆靠執著走出探戈音樂一片天

吳詠隆是臺灣極少數專業班多鈕手風琴演奏家暨探戈音樂家。原本主修長笛，大學畢業時意外聽到班多鈕（Bandoneon）多變且情感豐沛的音色，立刻愛上，捨下熟悉的古典樂器，隻身飛往阿根廷全心學習班多鈕，不但成為亞洲第一位奪下德國克林根塔爾手風琴大賽冠軍的演奏者，還前往日、韓、港、中、馬來西亞等多地演出，是台灣目前最具代表性的探戈演奏者之一。

翱翔，正要開始——談德賽告別演唱會「奇蹟歌聲」中的法語藝術歌曲

許多歌劇樂迷提到德賽，總是帶點不捨。這位能完美駕馭史特勞斯《納克索斯島上的亞麗安德內》中采碧內塔或奧芬巴哈《霍夫曼故事》中機器娃娃的輕花腔女高音，曾長久被定型為製造炫技效果的花瓶角色。

花腔女高音的完美化身──談娜塔莉·德賽的「奇蹟歌聲」

1999年，當時還在巴黎求學的我，偶然入手一張封面極為吸睛的CD唱片～《Vocalise》。封面上的娜塔莉·德賽（Natalie Dessay）擁有一雙靈動的大眼睛，神情俏皮可愛。

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國家表演藝術中心衛武營國家藝術文化中心會員服務條款

113 年 1 月修正

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