衛武營本事
在經典的縫隙中，窺見重生的現代光影與糾纏的鬼魂
很幸運能看到晃晃跨幅町的《海妲．蓋柏樂》整排，想起20年前也曾在北藝大演過這樣的經典，那時的海妲是謝盈萱，我則是布瑞克法官，當在排練場喚起熟悉的語句時，我內心拍手叫好，經典就是這樣，依然臉不紅氣不喘地跑在時代的每一刻，即使20年過去，那些句子像魔豆一樣在心裡持續成長，這正是1890 年問世的《海妲．蓋柏樂》，如今依然帶著令人窒息的現代性。
小心，成為那個無聊的人——晃晃跨幅町《海妲·蓋柏樂》
差點成為一名學者的我，在讀易卜生（Henrik Ibsen, 1828–1906）《海妲．蓋柏樂》劇本時，並沒有太多感觸，也不打算再重新啟動任何研究動能；只是，當劇本裡的人物被搬上舞台之後，我突然有種衝動——想對我在博士班時期交往過的對象，還有我的家人，深深一鞠躬，道歉。
一本好書：輕鬆打開衛武營管風琴的祕密
對大部分人來說，管風琴是很玄妙的玩意，平常安放於教堂或音樂廳，彷彿是一座宏偉華美的裝飾品；然而當管風琴奏起樂音時，儘管感覺耳炫神馳，卻又不太知曉它的發聲原理。若身為一位管風琴小白，如今有一本中文自救指南可以解惑。
舞作進行中—雲門《關不掉的耳朵》排練側記
這齣作品，從一開始就關於「聲音」。 在鄭宗龍的經驗裡，聲音不只是聽覺，它會牽動身體，也能喚醒記憶。某些聲響一出，心跳和情緒已經不自覺地跟著變了；某些節奏響起，腦海裡便浮現過往片段。
有料的《無題島》：一場關於人性的華麗冒險
第一個聯想到的，絕對不是小時候在廟口看到的那種鏗鏘傳統歌仔戲，反而是奧芬巴哈（Jacques OFFENBACH）歌劇《霍夫曼的故事》（Les Contes d'Hoffmann）。在這部十九世紀的法文歌劇當中，浪漫的詩人霍夫曼愛上了沒有生命的人造機械洋娃娃，這是何等荒謬的劇情！
當獅子遇見柴可夫斯基：卡瓦科斯與NSO重現《D大調小提琴協奏曲》
當柴可夫斯基在1878年寫下《D大調小提琴協奏曲》時，他的人生正被陰影籠罩。婚姻破裂、創作停滯、精神幾近崩潰。然而，從這樣的黑暗中，他竟寫出一部閃耀著陽光與激情浪漫的作品。
若收不回來，乾脆一起飛 ——黃裕翔、李宗霖、羅章恩《歡迎光臨笨蛋酒吧》
黃裕翔、李宗霖、羅章恩，他們三個分開來看，各有特色，才華洋溢。但若湊在一起，對話就開始變得既玄且妙，隨時準備好從音樂聊到角落的塵埃，從酒吧聊到高雄的日出，或者是從一場無關緊要的雨談到某個音符的特色。
向光的聲音，日常裡傾聽 ——黃裕翔的音樂劇場
黃裕翔的名字，最初走進大眾視野，是透過電影《逆光飛翔》。 電影最末，他在黑暗中彈奏，鋼琴聲如流水淌在觀眾的視野，是非常迷人感性的重要一幕。凡此以後，他持續在舞台上演奏、探索聲音，也感受自己與世界的關係。從電影走到劇場，與演員莫子儀、音樂家日京江羽人攜手打造《失眠的人》以及《夢遊的人》，乃至今年即將推出的全新作品《歡迎光臨笨蛋酒吧》，攜手同門師弟李宗霖、羅章恩共同呈現，此些都是他以音樂與世界連結的方式。
