衛武營本事總覽馬戲雜技音樂親子藝術祭舞蹈焦點人物歌劇歌仔戲總覽馬戲雜技音樂親子藝術祭舞蹈焦點人物歌劇歌仔戲戲劇工作坊國際論壇公告馬汀‧薛雷夫 21世紀芭蕾藝術先鋒來自瑞士的馬汀‧薛雷夫，風格不定與多樣化是她的獨到之處。身兼劇院舞蹈總監的他，在編舞與經營上都秉持三不原則：不墨守成規、不迎合觀眾、不拘泥於形式。2010年，多位歐洲資深舞評家受Tanz舞蹈雜誌之邀票選年度編舞家，薛雷夫因其「不斷尋找與改變創作風格的不妥協態度，被認為是無法估量、不隨波逐流的編舞家」而雀屏中選。簡文彬眼中的編舞家 馬汀．薛雷夫 與《馬勒第七號》「馬汀．薛雷夫與林懷民老師，是我遇過音樂直覺感受力最強大的兩位編舞家。」簡文彬說，他們都強調自己看不懂五線譜，但是當他們聽到音樂，就能快速地抓到脈絡和發展，甚至還能預測下一個音是什麼，「簡直是天才！」如果生命是一條漫漫長路，這一路上你會與誰相遇？你會如何走下去？我想黃翊老師將旋轉舞台設計成年輪的樣子， 大概用意也在此， 因為樹木的生長是極其緩慢的， 只有透過去細數樹木的年輪， 才發覺，原來這些樹木已經在你不知不覺間， 漸漸地成長茁壯，變成了一棵大樹， 後來我又看了一次長路的官方預告片， 我看著那個緩緩旋轉的年輪舞台， 看著台上的舞者們， 低頭注視著舞台上那一圈又一圈的年輪， 走在年輪的時間上，你一圈又一圈的跌跌撞撞， 隨著時間的流逝， 是不是也有種歲月正靜靜地在流逝的感傷呢？首度曝光邁向《長路》之前的點點滴滴「年輪是時間的象徵，而在時間的長路上，又看到自己的那些影子呢?」 進到劇場裡，隨即印入眼簾的是深灰色旋轉舞台，圓形舞台上有著不規則的花紋，而那樣的紋理就像月球表面般的起伏，投下的燈光讓圓形舞台像月亮有著陰晴圓缺般的意象，而這樣的呈現也傳達出萬物的無常。在時間輪的轉動下，那些悲歡離合的長路似乎也在這個舞台裡傳達給了觀眾。當舞台轉動時，劇場裡亦伴隨著像是落雨般的聲音，就像是在告知時間的流動也是有生命的聲響，只是當圓形舞台的燈光完整亮起時，舞台更宛若枯槁般的樹塊，而旋轉時一圈一圈的轉動就像是樹木的年輪，告訴著觀眾這是一個訴說時間的故事。衛武營青年觀察家｜《將盡》、《愛情雨》—藍祥瑛今年衛武營藝術祭邀請青少年戲劇的學員，參與表演幕後製作過程的觀察，也走到幕前欣賞正式演出。有別於節目欣賞的單一角度，透過臺前與幕後的觀察過程，深入了解作品在呈現之前，各階段的專業執行與連結。期待藉由這群青少年的文字中，看見新世代的藝評觀點。衛武營青年觀察家｜《將盡》、《愛情雨》—藍文彣今年衛武營藝術祭邀請青少年戲劇的學員，參與表演幕後製作過程的觀察，也走到幕前欣賞正式演出。有別於節目欣賞的單一角度，透過臺前與幕後的觀察過程，深入了解作品在呈現之前，各階段的專業執行與連結。期待藉由這群青少年的文字中，看見新世代的藝評觀點。衛武營青年觀察家｜《我知道的太多了》今年衛武營藝術祭邀請青少年戲劇的學員，參與表演幕後製作過程的觀察，也走到幕前欣賞正式演出。有別於節目欣賞的單一角度，透過臺前與幕後的觀察過程，深入了解作品在呈現之前，各階段的專業執行與連結。期待藉由這群青少年的文字中，看見新世代的藝評觀點。一場追求夢想的身體書寫|高雄衛武營｢鈕扣*New Choreographer計畫｣成功簡麟懿的《囚》，如行者與身影框架的拉扯；田采薇與德國舞者Jan Möllmer《The Man》，再現了一室兩人矛盾的肢體張力；洪綵希《藍鬍子》則來自紐約時期最艱困的內心寫照；導演周東彥《漫遊此刻》，集結四人共同創作，最後下了一個當代生活與數位劇場的嶄新詮釋...載入更多
