衛武營本事
在每個分岔路上，都重新一次的「我願意」：專訪《文雄與秀英》演員 巴鈺
文｜郝妮爾
攝影｜郝御翔
「我很早就確信，我要把自己埋在這裡。」巴鈺說。所謂的「這裏」，指的是表演藝術一條路。
近年來以主持闖出為自己立下名號的巴鈺，其心從未離開過戲劇。事實上，除了電視圈的經歷之外，巴鈺在出道初期，便曾與臺灣最早嘗試音樂劇製作「嵐創作體」合作。體驗過劇場的人，心中將會永恆的被打上一道聚光，心心念念著場上的光與熱。以至於，數年之後，即便巴鈺演過電視、拍過MV，主持過無數行腳、綜藝節目，且數次入圍金鐘獎。她仍然一有機會就向舊識詢問，何時還有機會再一次走進排練場？終於，機會來了。改編自韓國知名舞台劇《文雄與秀英》，授權引進臺灣。巴鈺得知消息，第一時間空下餘下大部分的時間，「直接跟製作單位說我要演，我要！雖然連劇本都還沒有看過，可是我真的好想，再一次走進劇場裡。」
命中註定的角色出現了！
少有人知道，巴鈺對於演員的嚮往從沒變過。
當年巴鈺大學畢業後，與母親協議，用三年的時間在戲劇圈一闖，開啟了她的演藝江湖之路。彼時台灣偶像劇正盛，最早從《吐司男之吻》起步、而後到《敗犬女王》、《公主小妹》、《終極一班》……即便是沒有名字的配角，巴鈺也總是甘心待在片場，耗費數十小時的等待，為了一顆可能沒有台詞的鏡頭而努力。
每一個決定，其實都只是為了在戲劇這條路走久一點。而後她被介紹進八大電視台，拿起主持棒，開始更頻繁地站在鏡頭前，那份對於演員的信念也沒有動搖過。巴鈺說：「我原先可能也有點死腦筋吧？想說除了演戲我什麼都不要。可是後來我的經紀人說服當時完全沒有經驗的我——在等到我的角色出現以前，好好主持的一個節目，能夠成為我的名片。」
是以，後來觀眾看到的都是主持人巴鈺，而非演員巴鈺。
以短淺的角度來看，有些人說不定會認為她「放棄」了對自己的期待；不過，若將目光拉得更長，會看見巴鈺其實從來沒有改變過初心。就像是她當初在片場甘之如飴的等待那樣，這幾年她雖勤奮地執起每一個主持棒，然而也從未放下對於心中「命定角色」的等待。
2023年，過去曾是「嵐創作體」的部分夥伴，整裝出發，在南村劇場展開了一百多場的《LPC》，巴鈺在台下看得熱淚盈匡。「台上很多都是我的老朋友，如今他們仍是閃閃發光。當時，我就跟活性界面的製作人陳午明說，如果未來有機會，求求你安插一個角色給我。」
同年底，陳午明捎來訊息，表示自己正在談一檔韓國授權戲，全場僅有兩位演員貫穿整齣戲，講述的是婚姻。巴鈺說：「我得到的消息只有這樣，當時他們甚至還沒有確定買下版權，我就決定了，我要把時間留下來，不管怎麼樣，我要演那個角色。」
簡直像命中註定似的，巴鈺就這樣，成為了《文雄與秀英》的那個秀英。
相愛之人，也逃不了委屈的可能
許多看過《文雄與秀英》的觀眾一致同意，此戲後座力之強，全是因為作品如文火慢燉的細緻節奏。巴鈺解釋：「我一直記得，演員第一次聚在一起讀劇的時候，明明台詞沒有什麼爆點，可是講到最後我眼淚就一直掉……」
認真生活的人，是無法逃離日常情感之重量的。而無論是否步入婚姻，但凡認真愛過之人，也將不可能不被《文雄與秀英》打動。
巴鈺說，許多人都知道，她現已結婚十二年，娛樂新聞特愛報導她與先生的甜蜜，且多的是強調這段婚姻是她倒追成功的美事。可是即便如此，不代表生活不會有細細碎碎的委屈參雜期間。
「都是很小很小的事情。比方說，第一次過年回男方家，才會知道被當成客人是什麼感覺。好像是在那個時候，我才更同理我的母親，甚至開始理解，也許很多女性首次到夫家的那個新年，都會深切感受身為『局外人』的委屈。」
談起這些，倒也不是抱怨。而是貨真價實體悟。
即便是相愛的兩人，生活中也肯定有委屈。然而真正重要的事情是，兩人無論走到哪一個岔路上，都是否能夠一再記起自己當初許諾的「我願意」？
仔細一想，巴鈺說自己經營婚姻的策略，其中之一是常保「危機意識」。言下之意，不是要防範什麼不軌之事，而是一再提醒，不要將生活過得太理所當然。生命中所有的平順之事，都是透過無數鄭重的選擇而來。
「就像是，我跟先生前陣子為了一件小事吵架。真的很小的事情喔。可是那天晚上我們就沒辦法給對方好臉色看，連隔天送完小孩上學我都不想回家，就在外面流浪、混時間。結果到下午，先生傳來一封簡訊，寫著『我想你了』。」巴鈺說，結婚這麼多年，她知道那是先生的體貼，是他給自己的台階，進而分享道：「我常常覺得婚姻中很多互動都是如此，一方願意給這個大門、而另一方也願意打開接下。這樣的願意，非常珍貴。」
再一次，說出「我願意」
2024年在台北空總劇場演出數場的《文雄與秀英》，也幾乎場場是在觀眾的啜泣聲中落幕。此戲之所以能夠一再打進人心，或許也是因為使人一再想起那句「我願意」。
《文雄與秀英》全戲採倒敘法的結構鋪陳，從年老、中年一路走到年少時期，使人看見愛情之中，兩人關係裡的此消彼長。特別是在第一幕中，文雄與秀英首次出場就是垂暮之年，文雄情深義重的向對方說：「謝謝你願意陪我這一輩子。」
那一句願意，將在後來的幾幕戲中不斷沸騰，讓人明白二人是通過哪些選擇才走到此時此刻。
巴鈺說，這次於衛武營再次演出秀英，她念茲在茲的便是能否以更內斂的情感，精緻傳達出第一幕的恬淡。「就像滴雞精那樣，小小一碗，但該有的都有。我希望第一幕有這樣的感受！」
有些觀眾回饋，看完《文雄與秀英》讓他們不只想起自己愛著的、愛過的人，更想起父母的、祖父母輩的生活場景。
事實上，巴鈺何嘗不是如此呢？她說：「記得我外公晚年中聽，有次他出門帶著傘弄到我外婆，就按到外婆的罵人開關，哇賽，她大概足足罵了五分多鐘。罵完以後，我外公就笑笑的點頭，當著所有人的面拿出他的助聽器，然後按下『開啟』。看到那一幕我們所有人都笑出來，連外婆也不氣反笑。」
巴鈺說，諸如此類的瑣碎日常，都是在演了《文雄與秀英》才想起的。某種程度而言，這齣戲似乎翻轉了浪漫的定義，不再是鮮花與月亮之屬，而是即便看不見花的顏色、無視當天之月盈月缺，也知道此刻「我的眼中依然滿滿是你」的執著。
「我曾經覺得，演戲是穿上角色的外衣，而演員只要躲在裡面，是個讓人安全感十足的工作。」巴鈺說，後來她明白了，且是越演越明白，「站上台的演員，都是以剖開靈魂的真實程度直面觀眾。」
即便如此，她也依舊願意。
無論問幾次，巴鈺的回答還是不會背對年少的執著，對著那個「想把自己埋在戲裡」的渴望，用盡全力，一再地喊出：「我願意」。並以這樣的信念，走進她的角色之中，重新開啟這一世的《文雄與秀英》。
節目資訊
4/26(六)-4/27(日)
►活性界面製作 韓國授權中文版舞台劇《文雄與秀英》Beautiful Life
推薦閱讀
黑色洋流的神靈、肉身島嶼的角力－－專訪微光製造《人之島》編舞家王宇光
2024年10月，臺北。一群剛看完《人之島》首演的觀眾，正從劇場門口走出來。他們臉上帶著微笑，愉悅地和朋友細說著剛才的驚喜，搖晃的腳步，彷彿還沉醉在《人之島》動人的音樂節奏裡…而方才劇場裡那些鼓搗黑色洋流的神靈、肉身島嶼的角力和飛煙繚繞的雲海，應該只能在夢中再見吧？
《文雄與秀英》讓你再一次＿＿愛情！
我的好友、同時也是知名編劇詹傑曾說過一句至理名言：「電視劇像老公，電影像一夜情」。我每次都想問，那劇場呢？假若串流媒體只要點點滑鼠，就有各種驚心動魄、高潮迭起、峰迴路轉、還看都看不完的多國影視作品，排解不甘日常寂寞的一顆心，我們又為何需要大費周章走進劇場，看單單兩名演員演繹平平淡淡、細水長流的一輩子感情？
