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當音箱不只是音箱
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馬塞洛說,他做過很多不同領域的音場設計,像是電影、劇場、博物館展覽等,但和舞團合作一直是他的夢想,如今總算能成真,而他一直希望能在每個舞者身上穿戴不同的發聲器,順著舞者的移動,因而有不同的聲響,這樣的概念,這次在《霞》裡,也有全新的轉化與創造。
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馬塞洛和雲門舞集團隊一起打造了可四面發聲的特殊聲音裝置音箱,成為舞作裡獨特的物件與道具,舞者除了扛舉這只裝置跑來跑去,還站上去,帶有登高的意象,此外,這只裝置還成為鐘擺,如同擺動的時間,也像是人們向天發聲,對人間種種世事發出提問。
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馬塞洛是義大利裔,長年定居於紐約,自小就對聲音充滿熱情,任何有聲音的玩具都是他最喜歡的玩具,包括卡式錄音機,「我六歲的時候就會把耳朵靠在媽媽的肚子上,聽她說話,告訴她:這就是我在你肚子裡聽見你說話的聲音。七歲時我聽披頭四錄音也發現立體聲的祕密,也對黑膠唱盤感到好奇,為什麼一個針頭可以產生不同的聲音?」
\n\n\n\n以聲音說故事的人
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馬塞洛對聲音工作的定位非常清楚,他既是聲音工程師,也是音場設計師,「聲音工程師專注在硬體設備上,追求音質和聲響的品質,而音場設計師,能透過聲音的安排和使用,從中為觀眾說故事。」
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音場設計工作在國外行之有年,好的音場設計師,能和舞台設計、編舞家、導演、編劇一起工作,讓作品更有整體性,甚至讓聲音在一部作品裡具有主導性。
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馬塞洛表示,他和《女孩愛愛日記》導演瑪麗.海勒(Marielle Heller)的合作令他印象深刻,從創作初期開始每位設計者都同步參與,並提出建議和想法,最後決定讓聲音成為舞台呈現的核心要點,這次他和雲門舞集藝術總監鄭宗龍的合作也是如此,從聲音角度一起激盪出更多火花。
\n\n\n\n看舞更要聽舞
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此外,馬塞洛表示,音場設計並不是只有純粹負責音樂和聲音,而是可以有更多概念表達。他有次和紐約大都會博物館合作策畫一個展覽,主辦單位原本以為他只需要負責音樂內容就好,但馬塞洛認為應該要有更清楚的表達,「我運用他們倉庫裡的二、三時個喇吧和特殊的空間,建構一個作品,讓每個喇叭位置都等距、等高,最後構成完美的圓形,觀眾可聽見聲音,但卻又找不到從哪裡來。」
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這次在《霞》裡馬塞洛也有獨特巧思。整部舞作運用12首音樂家清水靖晃所改編的巴赫《無伴奏大提琴組曲》,是薩克斯風演奏的版本,十分特別。馬塞洛也順應巡演場地的不同,做細部的音場調整,同時特殊裝置音箱從天而降時,為了一直保有風聲效果,裡頭還藏有從鳥聲所製造成的效果聲,觀眾除了看舞,也要仔細聆聽馬塞洛為觀眾埋藏的密碼。
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