文/ 魏琬容（OISTAT國際劇場組織執行長）

「身體，是一部舞蹈史」是今年衛武營臺灣舞蹈平台的策展主軸，身體的歷史可以分為兩個面向，第一、個人的——比如我從小在什麼城市長大，成年後又去哪一個國家發展，那些所旅居的城市、所待過的學校、所受過的舞蹈訓練加總起來，就像堆疊在身上一層又一層的皮膚，每一層都是身體的歷史。

第二、族群的——我所屬的族群曾經歷何種事件、擁有什麼樣的共同回憶，事件與回憶疊加起來，就成為了我們的文化。而文化會形塑我們思考與使用身體的的方式。2024臺灣舞蹈平台的十二位編舞家，有些以個人思索身體歷史，也有以族群角度思索身體歷史。

在衛武營建築的三樓樹冠大廳，戶外露台可見太陽與夜空。咖啡廳旁東側演出《啪啪喀》和《舞者的奧德賽之旅》，是一個人史與族群記憶的對照，一個是由個人故事來呈現身體歷史，一個由族群文化來梳理舞蹈。書店旁的西側演出作品則都與動力／重力相關，一支是水平動力機械的《In Factory》，一支是圓盤離心力的《轆轤》，談外在物理動力如何影響舞蹈。

另一種理解節目的方式是看編舞家的旅程，有三位旅居國外臺灣女性編舞家參與—林怡芳、林燕卿以及簡晶瀅，離鄉背井的她們，在不同時代背景下，用舞蹈展現不可或缺的女性聲音。《圓》與《親密近地》中法籍寮裔編舞家與臺灣舞團合作，呈現街舞、當代舞與泰國、寮國傳統舞的融合。戶外劇場演出的三支作品《半島來跳舞》、《漂亮漂亮》與《看不見的歸屬》分別來自恆春、臺東與新加坡，三支作品都能量四射，不適宜鎖在劇場裡，適合在戶外呼朋引伴一起欣賞。

布拉瑞揚舞團《漂亮漂亮》劇照、張家豪攝影

臺灣舞蹈平台就像是一個冰淇淋店，有偏甜的口味如焦糖，有「大人味」的口味如咖啡，也有偏實驗性的口味如鹹花生。如果你喜愛甜口味，《Party》、《漂亮漂亮》與《半島來跳舞〉這三支舞作，保證看完覺得「對，我就是美！我就是獨一無二」，讓你一路微笑到隔天早上。

如果你喜歡實驗性的口味，林怡芳《半屏山》與林燕卿《＿＿途中》這兩支舞作的概念出色且執行精準，相信會帶來啟發。如果你喜歡「大人味」的口味—愛看編舞者如何以編舞思索議題，那麼《啪啪喀》、《看不見的歸屬》、《舞者的奧德賽之旅》、《夏娃與他》可加入清單，這四支作品呈現個人身體史或族群歷史。

如果你內心有物理魂，想看動力裝置如何影響舞蹈，《In Factory》與《轆轤》是一對絕佳組合，前者是水平橫移的動力機械，後者是具有離心力的圓盤，可以看到舞者如何與外加的物理施力共存。如果你偏愛乾淨舞蹈語彙，《圓》與《親密近地》 是個好選擇，編舞者奧萊‧康詹拉的風格漂亮的揉雜了街舞、傳統舞與古典芭蕾，獨舞《圓》與群舞《親密近地》 都俐落無比。

常有人問我「舞蹈平台節目這麼多，我時間不夠，無法全部觀看，該如何選擇？」我想，在衛武營的臺灣舞蹈平台挑選節目，就像是自選口味組一個最適合你的冰淇淋聖代，有人偏好甜味，有人偏好酸味，但是一杯聖代如果全部只有你吃慣的單一味道，那就太可惜了，既然都走入冰淇淋店了，不妨來個焦糖配鹹花生，試試看之前沒試過的口味，給自己來杯舞蹈聖代吧。

艸雨田舞蹈劇場《親密近地》劇照、黃仁男攝影

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