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衛武營本事

異數的藝術:伊格爾・列維特(Igor LEVIT)的貝多芬

異數的藝術:伊格爾・列維特(Igor LEVIT)的貝多芬

文|焦元溥

 

用「橫空出世」來形容列維特(Igor Levit),一點也不為過。

 

對國際聽眾來說,他的登場方式太華麗,一出手就是在SONY唱片發行貝多芬五首晚期鋼琴奏鳴曲。雖然他20歲時已以貝多芬第一號鋼琴協奏曲現身Naxos,但這和26歲就「膽敢」挑戰、甚至錄製貝多芬的巍峨大山,完全是兩回事。「列維特到底是誰?」「SONY唱片怎麼敢發這一個無名之人的貝多芬晚期巨作?」

 

還在驚訝,隔年列維特又在SONY發了巴赫《六首組曲》,獲得諸多國際肯定。再一年,SONY一口氣「同時」發他三張變奏曲:巴赫《郭德堡變奏曲》、貝多芬《迪亞貝里變奏曲》、熱夫斯基(Frederic Rzewski)《「不屈之民」主題變奏曲》,這下子,再不關心的人,也都必然注意到他,好奇詢問「列維特到底是誰?」只是這次大家已不再問,SONY怎敢發這一個「無名之人」的唱片。為了慶祝貝多芬250誕生年,當SONY於2019年底發行列維特的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集時,大家更不再驚訝竟然有人年紀輕輕即可掌握大量且多樣的曲目,而是要看列維特如何提出一家之言,聽「列維特觀點的貝多芬」。

 

Igor_Beethoven_Cover_Felix Broede

圖|鋼琴家伊格爾.列維特2019錄製貝多芬鋼琴奏鳴曲全集 ©SME

 

在錄音出版已然式微的二十一世紀,若說有人不靠比賽、僅靠唱片,就獲得較大賽得主更好的演奏事業,列維特可謂如此罕見現象的代表。

但說列維特「僅靠唱片」,其實也小看了他。列維特的音樂散發強烈的自我中心特質,一切都是「我」。鋼琴,畢竟是能讓演奏者獨當一面的樂器,列維特確實找到了好歸宿,建構自己的音樂世界。他是社交媒體積極的使用者,經常一小時就發一則推特,疫情期間更上傳自己的演奏錄影,著實累積諸多粉絲。自說自話,又能讓世界聆聽,此次訪台之時,正逢他發行新專輯「崔斯坦」(Tristan),預料又將成為國際樂壇討論話題。

 

鋼琴家伊格爾.列維特全新專輯《崔斯坦》

圖|鋼琴家伊格爾.列維特全新專輯《崔斯坦》,探討生命中存在的重大問題:愛與死

 

列維特的演奏究竟怎樣呢?出乎意料,看來個性十足的他,詮釋倒是中規中矩、不走偏鋒。他擁有傑出的演奏技術,音色明晰燦亮,能夠處理相當幽微的細節,亦可表現篇幅巨大的偉構。雖為俄國後裔,在德國成長學習,目前也定居柏林的列維特,始終把「德國曲目」當成自己的核心。所謂「德國曲目」,也包括昔日定居威瑪的李斯特。他著迷形式,喜愛呈現「音樂建築」,這也是為何巴赫、貝多芬始終是他的演奏主力,他也錄製了蕭士塔高維契《24首前奏與賦格》。但他更有趣的,是對罕見曲目與當代作品的關注。即使演奏不標新立異,透過別出心裁的選曲,他的唱片錄音就值得聆賞,也吸引許多愛好拓展眼界、期待獲得新知的樂迷。

 

這次訪臺,列維特帶來四首貝多芬奏鳴曲,皆屬早期與中期創作。《悲愴》有貝多芬獨樹一幟的雄辯滔滔,也有向前輩莫札特誠心致敬,將時代風格與個人語彙融合為一,更繼續推動寫作手法不斷翻新。貝多芬也是音樂戲劇大師,《暴風雨》堪稱箇中代表,大膽又精準的心理層次設計,宛如在鋼琴上演莎士比亞。《華德斯坦》是貝多芬中期擴張式結構的經典。和《命運》、《田園》交響曲,以及小提琴協奏曲,第四、五號鋼琴協奏曲的結構概念相似,貝多芬讓後半樂章連續演奏,和先前樂章形成對等平衡。當此曲從幽暗的第二樂章結尾,進入宛如曙光的第三樂章開頭,現場演出必然有錄音無法再現的魔力。

 

至於技巧簡單的第25號鋼琴奏鳴曲《杜鵑》,正是因為沒什麼演奏難度,導致難以出現在音樂會舞台。但此曲的第二樂章,大概有我們所知,最最溫柔的貝多芬。列維特敢選此曲,必然有其心得,令人格外期待他在臺灣的首次獨奏會演出——無論喜歡與否,這都是應該要知道的樂壇新聲音。

 

了解更多:

2022/11/13(日)14:30 衛武營音樂廳

《伊格爾・列維特鋼琴獨奏會》

 

Igor Levit

©feliXbroede

 

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