文｜林穎宣

結合馬戲、女性和物件，六位90後的女性新興創作者，從女性的衣櫃出發，以符號、肢體詰問主流社會中對於女性審美觀、身體自主、刻板標籤及道德標準的定義，也同探討限制與自由，以及人與人之間的關係。

「女人是形成的，不是生成的。」(One is not born, but rather becomes, a woman)——法國女性主義作家西蒙‧波娃在著作《第二性》中，一句話道盡了生為女人的百般無奈。「馬戲」包含了許多特技訓練，是以「娛樂觀眾」為目的的一種表演型式，從這個「娛人」的共性出發，女性在主流社會中不論從儀態到形象，長期以來都受制於「男性凝視」(male gaze)，舉凡完美妝容、纖細體態等物化標籤，都是無形之中箝制女性自由發展的框架。

「女子馬戲這個詞，想要給予女性特技舞者自信，告訴大家：如果妳有不敢說的，現在可以勇敢說出來。身體是妳自己的，如果連自己都不喜歡的話，去做任何事情都不會快樂。」導演兼表演者梅芷菱，從自身經驗出發，觀察自己在日常生活中時常下意識的迎合習慣，小至化妝、大至節食減肥只為達到主流社會中幾乎不合常理的審美標準，這些為了他人而做的無謂努力，讓她不禁開始思考自己作為女人的意義、價值以及身體主權，從而開始了《#since1994》的作品發展。

從六個90後的年輕女性視角出發，《#since1994》從「主流美」的鋪陳開始引領觀眾，以象徵性的物件作為無聲的符號，詮釋外在世界對女性的限制、規則和眼光，以及女性本身如何看待自己身為女性的角色，一路以專業的肢體表演詮釋身體主權的從無到有、從限制到突破、從被動到主動，這個翻轉心境的過程藉由舞者們的衣不蔽體的肢體交疊，讓觀者不論是同性或異性，都能從最原始、毫無修飾的人體展演，看見女性意識的伸展與甦醒，即便赤裸也不帶有情慾，純粹將特技融入生活日常場景，和觀者一起無聲重新定義真正的「赤裸」，並重新探索在性別裸裎的象限之中，身為女人的樂與悲。

回到「框架」的辯證，其實或男或女，我們在主流社會中都必須面對無可避免的社會期待，但是對於生理性別的身份和特質，隨著社會的開放和多元，已經不在二元，而「為悅己者容」的傳統思考也早已不復再。當所有外在的標籤都一層層地被撕下，我們終於能放下他人的眼光去欣賞自己、喜歡自己，進而善待自己，接受不完美的完美，也擁抱自己的所有小小缺陷。

身體語彙是馬戲中和物件同等重要的詮釋元素，《#since1994》將馬戲融合了戲劇，並且注入了精神性的思考過程，不僅拋出了自我身份認同的議題，也打開了與觀眾無聲對話的空間，以實驗的精神去打開了第四面牆，為作品帶來了不同的視野，從第三者的中性視角，為女性身體勇敢賦權。

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