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衛武營本事

專訪王琄|讀劇，一場演員必修的冒險！

2018.05.17
專訪王琄|讀劇，一場演員必修的冒險！

沒有靈魂的對白是空話，那只是讀字，人物的關係無法從中釋放。讀劇原來是戲劇製作的必要階段，倘若只是憑空想像，缺乏相關知識涵養的學習，便無法真正進入角色，更不消超越字面的意義，掌握文本深沉的意涵...

王琄，金鐘影后、金馬獎最佳女配角入圍，相聲瓦舍創辦人之一，縱橫影視兩棲，近年投入讀劇推廣

 

十多年來，大小場次的「讀劇會」在臺灣蓬勃發展，除了讓一般觀眾輕易接觸到戲劇，也讓經典作品，甚至是較少演出的文本，有機會被認識。然而，讀劇原來作為戲劇製作的必要階段，卻因為各種原因受演員所偏廢，甚至流於形式。因此衛武營藉專業人才培育計畫，邀請金鐘影后王琄、何一梵、廖茈宴等講師授課，並透過電訪，分享她近年來投入讀劇的觀察...

 

讀劇，或讀字？

讀劇，一般是戲劇製作的前期準備。演員需針對劇本內容、作者時代與創作背景，進行前端且重要的研究，才得以充分地揣摩角色內涵；精準地傳達文本張力，這也是演員必備的功課。王琄說「如同喜愛游泳的人研究菲爾普斯（Michael Phelps）、喜愛舞蹈的人深入舞蹈家的律動和狀態。」倘若演員只是憑空想像，缺乏相關知識涵養的學習，便無法真正進入角色，更不消超越字面的意義，掌握文本深沉的意涵。

 

沒有靈魂的對白是空話，那只是讀字，人物的關係無法從中釋放。

 

王琄說，聲音的本質具有幻想性，能建構人物情感、空間畫面。演員也藉由理解力和想像力的運用，賦予角色不同的發聲位置與音質，給予適當的形象來訴說故事，這些都是通過讀劇訓練的啟發，延展文本的各種可能性，她補充「戲劇的力量，並非靠著文字來堆砌，而是在於大膽、自在地說故事。」

照片：讀劇
讀劇 圖片來源 思劇場 讀劇第二讀｛慾望街車 A Streetcar Named Desire｝

 

離開舒適圈

「讀劇難嗎？難呀！」王琄自問自答「臺灣的觀眾寵壞演員，演員在舒適圈裡不敢開放、害怕展示弱點，也避免碰觸演說式的文本，反而輕忽讀劇這項重要的準備工作。正因如此，演員少有突破，即便是當前的讀劇會，也常出現零落的對白，已然失去文字的況味。她說「這是因為忘了讀劇的可能性與爆發力。」王琄開始思考，自己是否也已充分理解文本脈絡？是否願意嘗試詮釋角色的各種面相？是否願意接受挑戰？抑或仍慣性地展演口白？對她來說，要面對過去迴避的領域，就像是接受一場冒險。

她試著回歸文本，爬梳經典，像是給自己的功課，「如果說，要重返讀劇，那就來讀莎士比亞(William Shakespeare)吧！」四百多年來，莎翁的作品仍具影響力，因此能在不同的時空下搬演，除了故事豐厚的能量，大量獨白、演說和對話，「帶著一種提問的本質」她說。而這個本質或許就像何一梵老師談論戲劇的力量，不只反映社會現況，能更主動地引導讀者反芻，同時回應世界。

照片：青少年讀劇培訓
青少年讀劇培訓

 

來玩一場冒險

在王琄的讀劇裡，講師和學員需要不斷提問，有些人邏輯性比較強，有些人想像力比較好，透過對話、分享、切磋，激盪出更多元的理路和表現型態，「我們應該更open minded，在發問、練習、玩耍中轉念，才能持續進步。」她說，像她為青少年所設計的讀劇裡，讓學員念出自己的名字，直線、曲線，以不同方法呈現自己的性格。「名字是從出生到進入棺材最重要的字，我們曾經想過好好認識它嗎？曾經想過好好地表達它嗎？」通過讀劇，學員像是服用了大補丸，但長期來說，效果如何？「這需要持續練習，除了技巧，還有心態的調整。」王琄語重心長：「讀劇需要再多點時間來檢驗，尤其讀劇不是速成的補品，它改變的是態度，一個演員對自己的態度。」

這幾年，王琄持續投入讀劇的推廣和培力，也幫助自己的表演，更自在、放鬆地面對挑戰。她說，讀劇，就像一場演員必修的挑戰，「不說別的，通過讀劇，我在去年拿下金鐘獎最佳女配角。」思劇場客座演員高英軒也曾說過「如果劇是Play，讀劇就是Pre-play，在正式玩之前，要知道怎麼玩。」

這是有趣的冒險，王琄號召大家結伴，一起前行。

 

採訪後記

「來吧！一起來玩吧！很有趣的。」結束訪談時，王琄老師以充滿感染力的聲音說。電話那端彷彿能見到她已經開展雙臂，笑著邀請我也進入讀劇的冒險裡。

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