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顧盼千禧下一波之與龍共舞
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「2020年,出生於千禧世代的孩子已屆成年。
\n\n他們手中不但握著未來,還決定了未來世界的樣貌。」
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作為亞洲地區土生土長的年輕世代,20歲意味著前途無限,也是身心靈快速變化、開始獨立思考的起點。他們一方面與時代緊密相依,另一方面也肩負守護千年傳統的重擔,在這個前浪與後浪交替夾擊的處境下,他們會為亞洲舞蹈界帶來什麼樣貌與未來? 南韓編舞教母安銀美二度造訪衛武營,繼2019年引領阿珠嬤台上歡跳,這次將腦筋動到剛滿20歲的千禧龍寶寶。他們來自不同國家、擁有不同身體、但同生於西元2000年。承載著世界的期許,六位屬龍的舞者將與安銀美舞團成員攜手共舞,深入探索貫穿舞蹈作品的動態力量,揣想亞洲舞蹈的未來走向;而丟出問題的那顆石子,就是舞台上翩翩起舞的一群龍。(文/蔡瑞伶)
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演前導聆
\n\n2023/6/10(六)19:00 戲劇院二樓大廳
\n\n2023/6/11(日)14:00 戲劇院二樓大廳
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延伸閱讀
\n\n►衛武營 Call Cue 青少年-安銀美《千禧之龍》.pdf
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文章閱讀
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演出暨製作團隊
\n\n編舞暨藝術總監|安銀美
\n\n音樂|張領圭
\n\n服裝暨舞台設計|安銀美
\n\n燈光設計|張晉榮
\n\n影像|李台錫
\n\n動作設計|李台錫、李旼晶(Addnine)
\n\n創作技術總監|金智明
\n\n舞者|安銀美、金知妍、金慧徑、盧藝瑟、趙善材、鄭意泳、韓高安、文勇植
\n\n影像舞者|周冠廷(臺灣)、諾.希雅斯妲 哈茲米(馬來西亞)、高橋灯(日本)、鄭紙完(南韓)、 思寇.賽炎托(印尼)、蒂.娜薩.阿吉.伊娜諾(印尼)
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製作單位:安銀美舞團、Gadja Productions
\n\n本節目由衛武營國家藝術文化中心、韓國首爾藝術文化基金會、韓國首爾永登浦藝術廳、韓國釜山文化會館、法國巴黎市立劇院、法國里昂舞蹈雙年展、奧地利聖波爾坦藝術中心、盧森堡市立劇院及比利時布魯塞爾藝術展演空間共同製作
\n\n本製作獲韓國文化藝術委員會、印尼舞蹈節、馬來西亞國家藝術學院、橫濱紅磚倉庫2號館、舞者職業發展中心支持
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合作夥伴:高雄春天藝術節
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藝術家介紹
\n\n編舞暨藝術總監|安銀美
\n\n安銀美為韓國表演藝術界首屈一指的藝術家,1988年於首爾成立舞團,並於1999年移居美國紐約。2001年返回韓國持續進行舞碼創作,致力於重新演繹韓國經典舞蹈並探討時下社會議題,常與非科班舞者合作。深受各國藝術界肯定的她,編創舞碼超過150齣,作品包括經典舞碼《巴里公主辛佛卡》(Symphoca Princess Bari)、《讓我改變你的名字》(Let Me Change Your Name)和《跳舞ㄚ嬤》(Dancing Grandmothers)等,均曾在世界各地知名舞台上演出。安銀美現為巴黎市立劇院合作駐館藝術家。
\n\n每個藝術家都曾經面對這樣的掙扎:一方面理解、整合古代藝術,另一方面又需要遺忘、克服這些框架而尋求創新。在這個議題上,安銀美找到了一個既新穎又超乎眾人期待的方式。這個靈感來自她的旅行:學習與探索薩滿教傳統的過程、多年在紐約的經驗以及她和碧娜・鮑許深厚的友誼(碧娜.鮑許多次邀請安銀美前往烏伯塔)。韓國與大都會;一個前衛主義者與2002大邱世界盃足球賽開幕典禮的官方編舞家,並曾在許多重要國際藝術節演出,安銀美知道該如何凸顯對比的美,例如碎花、條紋與圓點;她知道如何在最肅穆的苦行前運用最流行的色彩;知道如何將剎那轉換於陰陽之間;知道如何運用慢的節奏營造狂熱節奏的爆發。
\n\n在嚴苛、準確、高標準的韓國教育系統中,安銀美也是一位夜魔俠般的表演者,隨時準備好進行各種破壞行為。曾有人目睹她從起重機上一躍而下,並用斧頭和剪刀摧毀一台鋼琴;在表演舞作《泰迪熊》時撕毀自己仙女般的白色洋裝,並將碎片發給觀眾;在氣球中將自己埋在小丑的衣服下;將自己與雞鎖在同一個籠子裡;將自己裝扮成蘑菇⋯⋯。但這些不應被視為挑釁,而是一種好奇心,在作品中以出奇不意的風格展現自由。
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©Sukmu Yun
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\n'},{title:"創作宗旨",content:'
「2020年是一個重要時刻。我們正處在轉捩點上:出生於第三千禧年的第一代孩子已屆成年,他們手中不但掌握著未來,更決定了未來世界的樣貌。
\n\n對我來說,人類的身體蘊含著豐富語言,甚至超越文字的表述能力。身體所映照出的不僅僅是個人的歷史,甚至在更大程度上反映出我們的生活方式,以及社會的運作模式。20歲正是身體和心理快速變化的時候,也是各種思想(承襲而來和自我建立的想法)碰撞交融後塑成性格的重要階段。
\n\n與年輕舞者合作是個很棒的機會,能夠近距離觀察其身體和心理層面迸發的能量與純粹性,更可透過其肢體語言捕捉其所屬國家、甚或大陸的真實面貌。
\n\n我既是韓國人,也是亞洲人,並為此感到自豪。亞洲是一塊複雜的大陸,散布其中的國家各自擁有不同的歷史、宗教、社會模式和傳統。儘管乍看之下大相逕庭,但實則擁有許多共通之處。
\n\n長久以來,亞洲人始終在經濟和藝術層面上,將西方世界視作可仿效的對象和現代性的發源地。然而時至今日,情況已有所改變,現在正是將目光拉回己身,好好檢視自身形象的時候。
\n\n20世紀下半葉,「亞洲四小虎」或「亞洲四小龍」的說法用來指稱南韓、臺灣、香港和新加坡等發展中國家,其經濟發展動能備受讚揚,並因此立下成功典範。
\n\n我的想法是把來自不同國家的舞者、不同的身體匯聚一處,以從中觀察並勾勒出一幅貼近亞洲當代面貌的圖像,同時利用這個機會探索貫穿整個舞蹈作品的動態力量,藉此推想舞蹈界的未來走向。
\n\n誰知道呢?也許會有新生代的龍群出現在舞台上。
\n\n當然,這些龍肯定會在台上翩翩起舞。」
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安銀美
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