衛武營本事
好在雄厲害-走入藝術家的高雄生活日常/專訪:影像聲景音樂會《樹仔聲》– 周宣宏、魏肇儀
每年以高雄為創作場域的《高雄雄厲害》系列活動,集結不限形式的作品和城市對話,讓民眾看見在地文化的驕傲和無限可能。
我們好奇,藝術家們如何以高雄作為創作場域、如何汲取生活日常作為靈感?是否會去固定的咖啡廳作為創作基地?或是擁有私藏的在地美食口袋清單?必須要找熟悉的設計師剪頭髮?
如果你也和我們一樣充滿好奇,讓我們一起發掘隱藏在你我生活日常中的藝術家。
專訪:影像聲景音樂會《樹仔聲》– 周宣宏、魏肇儀
創作 //
Q1. 平時的創作靈感從哪裡而來?
魏:對我來說,創作靈感當然是從生活而來,我的方式是會認真的去做當下的一件事情,例如好好的去品味我口中食物的口感、味道,它是用什麼方式料理而成的?走路的話,我會好好去感受脊椎到大腿、小腿、腳趾、腳掌這些肌肉的延伸運作,力量是怎麼傳導的。除了這件事情帶給身體的感受以外,我也會有意識地覺察身體怎麼跟周圍互動。所以我在拍攝的當下,我打開身體的知覺感官,也是在和周圍體驗和連結。
周: 其實我沒有那麼地相信靈感,因為我覺得靈感是從我們的記憶和生活累積而來的,至於藝術創作,或許是我們對於某一種媒介或是感官,經由特別的訓練或培養,讓這個東西可以藉由一個自身的消化吸收之後,用自己的語言或是文法去講出來。
魏: 我聽起來的意思是,創作不是突然蹦出來,它是透過不斷練習,而有機會在某個當下出現那個想法。所以我覺得靈感出現的當下之前,應該是透過每日不斷的練習,去熟悉你的感官知覺、熟悉你的感官工具。
周: 舉例來說,音樂、舞蹈、動態影像,因為都是建立在時間軸上,所以我們跟著這個感受走下去,走完之後,它就是自己的一條路線-我來舉個例子,如果我想講這個主題、或是想說一個故事,我讓身體或聽覺從A點把我帶到B點,之後我再回過來去看這個過程,然後是不是哪個地方可以讓它變得更好,我覺得這件事其實和舞蹈是很像的。
Q2. 創作時有讓你們感覺特別放鬆、喜歡去的地方嗎?那裡最吸引你之處是?
魏:我們在其他創作上遇到瓶頸時,就會來做這個創作(笑)。應該就是散步、閱讀、騎腳踏車吧!我家住在楠梓,旁邊就是一個都會公園,可能傍晚比較不熱的時候去走走。至於閱讀,我覺得閱讀可以讓我進入到另一個世界去,稍微忘卻眼前的煩惱,其中有一系列《追蹤師》的書,一套三本,那是影響我蠻深、去觀察自然的一套書。近期在讀的是張卉君、劉崇鳳的《女子山海》。
周:我每一個時間點的紓壓方式都不太一樣。住在紐約Queens的時候,有一陣子想要紓壓,就買了一台二手腳踏車,每次要去曼哈頓都騎腳踏車,真的是件很累的事,雖然這也算蠻不錯的放空方式。後來回到臺灣,我會把音樂開很大聲,關起房間門、閉著眼睛,然後自己在裡面隨音樂亂轉亂跳。因為我本身是做音樂創作的,所以音樂對我來說是工作,而它是一個可以拋開頭腦、讓音樂自然的去影響我的身體的方式,也可以讓我在那個當下直接進到另一個狀態,結束之後就會渾身舒爽,回到放鬆的狀態。
魏:我過去曾經有一個紓壓的方式,已經很久沒做了,就是搭便車。因為拍攝工作經常要南北跑,如果時間夠的話,我就會花一個白天的時間,從高雄攔便車往臺北去。因為有時候困在創作、工作裡,已經太久沒跟生人說話,我常常可以在這樣子的便車經驗裡聽到很多故事,也是我自己的創作練習,某種養分的擷取,但是更大的部分,是可以讓我更用不同的視野去看這個社會吧!紓壓的部分,就是透過和不同的人聊天,獲取不同的新觀點。
它不是什麼多特別的事,我也可以搭客運、搭高鐵、搭火車,我只是多了一種移動的方式叫做搭便車,這件事讓你很容易踏出同溫層,當你在這樣的小空間裡,坐在駕駛座和副駕駛座,你們聊的東西也許是你不認同的,但是你眼前的這個人,又是這麼真實、友善,你要如何和這個與你截然不同的人相處,我覺得這是一個很大的學習。
城市 //
Q3. 可否聊聊你們的高雄印象?在高雄生活有沒有什麼與眾不同的地方?
魏:我記得我去臺北生活一陣子,回到高雄的時候,會忽然意識到,臺北的天空好小喔,高雄的天空好大。當然天空的大小和空氣乾不乾淨是沒有關的(笑)。
另一個是我小時候的記憶,就是高雄很容易遇到猴子。小時候我住在山邊,有時候出門就會碰到牠們,偶爾碰到落單或是被捕獸夾夾到手了一隻手的猴子,我會幫牠們取名字叫「阿春」。也常聽到我的農夫朋友們說,要趕猴子或是收成被吃掉;如果是中山大學的朋友、常爬山的朋友,一定也都很熟悉。所以我覺得高雄這個城市蠻容易遇到猴子。如果不用被汙名化的角度去看牠們─我覺得在高雄的城市空間,能有這樣的物種陪伴,是很值得去思考的事。
Q4. 若邀請你們即興擔任一日高雄導遊,最想介紹哪些地方?
周:可能因為之前念中山大學,我很習慣海邊的氛圍,也很喜歡坐在海邊聽聽船鳴聲、海浪聲。高軟的後面那段其實離馬路有段距離、也沒有甚麼車,我會坐在那邊看看船放空。
我現在住在靠近光榮碼頭附近,像是高流、新灣區這一帶,我覺得這附近其實比較屬於現代感的景點,如果說往其他地方的話,我之前在六龜當替代役,所以也蠻喜歡往山裡面跑。
魏:我們有一群各種類型的創作者,會聚集在高雄左營建業新村,那是一個眷村改造的計畫,有朋友在那邊,申請了一個空間,叫做萬事屋。我們常常在那邊聊天、創作、分享一些情報資訊。我只要在外面碰到有趣的人或創作者,我都會帶他到這個地方走走,也會介紹我的朋友給彼此認識。
Q5. 為什麼會想以「樹」作為創作主題?你們認為「樹」在城市裡扮演了什麼樣的角色?
周:其實我們一開始是把有興趣的主題列出來,像是教育、生活等,後來發現「樹」是我們兩個都很喜歡的,也發現這個主題符合我們想要的調性,愜意、 輕鬆、舒服。
魏:其實樹在當代社會裡有不同的作用,例如療癒,像是森林療癒法。關於樹,我們可以從自然的面向去談論樹,也可以從社會的面向去談論樹,這次我們從一個簡單的元素出發,嘗試去觸發不同的思考和想像。
周:這次的《樹仔聲》並不是要帶大家進入山林,而是重新進入到自己的另外一個狀態中,透過我們給予的角度,去重新觀看這些我們平常沒有注意到的細節。其實我們也想強調「療癒」這個主題,像是我們在看這些東西的時候,是不是可以喚起自己的某塊記憶?
Q6. 《樹仔聲》在高雄進行影像、聲景的記錄過程中,是否有什麼發現,讓你們重新認識了高雄?過程中有遇到挑戰或趣事可和我們分享嗎?
周: 真的因為這個創作去了很多地方,隨著每次外出尋找素材,讓作品越來越聚焦,也常常把我們帶到意想不到的地方,有一陣子我們一直去美濃,問朋友哪裡有神性的樹、有故事的樹,後來就變成很像開車去探險,常常是沒有路標的地方。
魏: 例如美濃特有的「伯公」信仰,在客家族群裡有很重要的意義,因為我有在美濃拍攝過影像,那個經驗也成為這次很重要的元素之一。我覺得這次的創作,也很仰賴當地人和朋友的協助,不然絕對會是找不到的狀態。
生活日常 //
Q7. 請和我們分享你們最喜歡的高雄在地美食。
周:虱目魚漿,好像只有南部才吃得到,在鹽埕的大溝頂上去有一間,長長的魚漿裡面有包虱目魚~我也覺得高雄饅頭類的很好吃,又甜又Q,我每次去武廟那邊都會買「吉禾」的黑糖起司饅頭,他的口感是介於黑糖饅頭和黑糖糕之間,不會鬆到和一般黑糖饅頭那樣,但也不會Q到和黑糖糕一樣,外面甜甜裡面鹹鹹,我每次去都會買。
魏:我現在比較常去的是西子灣附近有一間「海珈琲」,是我朋友開的(笑)。因為是認識的人,進去首先心情就放鬆一半,另一個是空間很安靜,譬如你想找地方安安靜靜的休息或做自己的事,書寫、整理情緒,非常適合。他們的咖啡好喝、東西好吃、音樂也選得不錯。
另外一間是在高雄大學附近的「夢日記」,他是一間蔬食料理餐廳,我吃他們的餐點,不知道為什麼讓我的身體覺得有能量,好吃又自然,也讓我會有滿滿的幸福感。而且空間也蠻好玩、蠻野生的,所有陳設都是老闆用廢材自己製作,空間非常舒服,泡在那邊一個下午完全沒問題。
Q8. 疫情過後有沒有最想去高雄的哪裡?疫情過後最想去旅行的城市?
魏:我還沒去過大港開唱,所以蠻想去的。城市的話,因為我在沖繩待過一段時間,喜歡那種慢慢的步調,所以疫情結束,我會希望再去沖繩拜訪一些朋友,如果是不熟悉的地方,我可能會想去北海道,那邊有一些自然生態學校,日本其實有蠻多這種自然基地、學校,我會蠻想去拜訪的。
周:我很喜歡在不認識的城市散步,搭交通工具有時候很貴,我就會花一整天從城市的東邊走到西邊,我想在路口轉彎就轉彎,看到很漂亮的教堂想停下來就停下來。歐洲的風景跟臺灣截然不同,很喜歡看路上很隨興的演出、表演,蠻想要再去做這件事的。
Q9. 疫情下面對各種生活型態改變,如何穩定自己?
魏:疫情期間,我也培養了不同的紓壓方式-「生漆」,它是一種天然的保護材料,它需要每天去塗;材料行可以買到做好的木料,自己稍微打磨一下,就可以開始上漆了,當顏色慢慢滲透到木質裡面,表面就會越來越亮,也會讓木紋越來越顯現出來。
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